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本文目录一览：
- 1、林中试笛讲了什么内容
- 2、西部资料(风土.人情.诗句.)
- 3、昌耀代表作
- 4、简述新诗格律化运动主要内容
- 5、诗集食客与凶年的作者是
- 6、诗歌河床的创作背景
林中试笛讲了什么内容
这首诗歌以林中的一辆破旧的高车为主题，表达了诗人对历史和文化的思考，以及对现实和理想的追求。原文释义 第一篇由十六个五言绝句组成，共八十个字。诗人在林中发现了一辆高车，它的轮子已经腐朽，只剩下一根轮辐。
西部资料(风土.人情.诗句.)
1、每一首西部诗都应该写的是“我的西部” 以“我们的西部”作为背景。 5 我跟阿尔丁夫·翼人说 我也是一个西部诗人。
2、醉倒投床君且睡，却怕，挑灯看剑忽伤神。 赞美“陕西”的诗句，有哪些 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。 ——唐代：卢照邻《长安古意》解释：长安的大道连着各种小街小巷，水牛和白马，香木车子在街上来来往往。
3、长风几万里，吹度玉门关。 我国古代与西部有关的古诗词有哪些 在这：岑参 故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不干。 马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。 塞下曲 其一 卢纶 林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。
4、王维描写山城渝州景物及风土人情的诗是《晓行巴峡》，原文如下：际晓投巴峡，馀春忆帝京。晴江一女浣，朝日众鸡鸣。水国舟中市，山桥树杪行。登高万井出，眺迥二流明。人作殊方语，莺为故国声。
昌耀代表作
昌耀代表作：《划呀，划呀，父亲们！》《慈航》《意绪》《斯人》昌耀（1936—2000），原名王昌耀，湖南省桃源县人。著名诗人。一级作家。
昌耀的代表作有哪些？ 其代表作有《划呀，划呀，父亲们！ 》、《慈航》、《意绪》、《哈拉库图》等。 昌耀于2000年3月患癌症后在医院跳楼***，绝笔作为《一十一枝红玫瑰》。
以下是根据查询百度汉语显示，昌耀最著名的诗：《一片芳草》我们商定不触痛往事，只作寒暄。只赏芳草。因此其余都是遗迹。时光不再变作花粉。飞蛾不必点燃烛泪。无需阳光寻度尚有饿马摇铃。属于即刻唯是一片芳草无穷碧。
昌耀（1936—2000），原名王昌耀。湖南桃源人。1950年参军。1952年开始发表诗作。代表作有《慈航》《划呀，划呀，父亲们！》等。雪莱（1792—1822），英国诗人。出生在一个古老而保守的贵族家庭。少年时在***的伊顿公学就读。
《空城堡》发表于1986年，预示着昌耀的创作转换的开始。
代表作：《雨巷》并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。
简述新诗格律化运动主要内容
对新诗的行句、结构提出了挑战，使格律所要求的匀称感在新诗里不容易实现；而且，现代汉语句法的散漫性也在一定程度上导致了严格音韵意味的流失。
这一时期新诗的探索主要包括两个方面：一是主观情感客观对象化，二是在诗歌中引入叙事成分。这两种探索是对诗歌情感自然流露的抒情方式的一种反拨。3）新诗格律化提出和谐、均齐的审美特征。
它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
新格律诗的理论主张是“理性节制情感”的美学原则和诗的形式格律化。新格律诗的概念 “新格律诗”是新月诗派在20年代所提倡的一种诗歌。它主张“理性节制情感”的美学原则，提倡格律。
主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。○3新诗格律化 和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
诗集食客与凶年的作者是
1、李金发的诗：《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》《李金发诗集》《古希腊恋歌》李金发（1900-1***6），原名李淑良，广东梅县人，中国现代象征派诗歌的开山鼻祖。早年就读于香港圣约瑟中学，后至上海入南洋中学留法预备班。
2、李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。人物简介 李金发（1900-1***6），原名李淑良，广东梅州市梅县区人。
3、李金发于1925年至1927年创作出《微雨》《食客与凶年》《为幸福而歌》三本诗集，在1925年至1927年间陆续在国内出版，将象征主义这匹怪兽从法国带进中国，给平静的诗坛带来了巨大的骚动，被公认为中国象征派诗歌的开创者。
4、李金发，通常被认为是第一个将法国象征主义介绍到中国来的诗人。他的诗集《微雨》《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作。
诗歌河床的创作背景
《河床》以第一人称的口吻来写，诗人不仅传达出神秘而雄性的河床给人的奇异感觉，而且推向黄河源头，显示出母亲河的[_a***_]生命。
选自《命运之书——昌耀四十年诗作精品》（青海人民出版社1994年版），收录于《中国现代诗歌散文欣赏》。
总的而言，这首《河床》和余秀华以往诗歌不同，没有不完整的爱，没有不美满的生活，虽然依旧是诗人的向内创作，但是其哲理性和格局却有了提升，同时也具有了常见意象的新鲜化和口语化的美，是很典型的余秀华诗歌。
昌耀《河床》原文阅读 作者：昌耀 加入日期：08-03-15 河 床——《青藏高原的形体》之一 作者 昌耀 我从白头的巴颜喀拉走下。白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送我走向远方。但我更是值得骄傲的一个。
时，从审美心理上就已经与河床成为一体了，审美距离也随着诗歌情感的递进而递进，直至消失。昌耀的《河床》，以辐射性的构思，无限伸展的空间序列形式，为我们勾勒了一幅黄河源河床的巨人般躺倒、巨人般屹立的形象。
《飞鸟集》创作背景 《飞鸟集》创作于1913年，初版于1916年完成。《飞鸟集》其中的一部分由诗人译自自己的孟加拉文格言诗集《碎玉集》（1899），另外一部分则是诗人1916年造访日本时的即兴英文诗作。
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